一代宗師——相聲大師侯寶林
侯寶林，著名相聲表演藝術(shù)家，曾任中國廣播藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。侯先生是中國相聲發(fā)展史上承前啟后、繼往開來、影響深遠(yuǎn)的一代大師，是新中國曲藝事業(yè)的重要奠基者和引領(lǐng)者。他一生潛心研究并發(fā)展相聲藝術(shù)，使相聲真正走進(jìn)千家萬戶，達(dá)到一個令人矚目的藝術(shù)高峰。
作為中國廣播說唱團(tuán)的相聲奠基人，侯先生在1955年加入中國廣播說唱團(tuán)后創(chuàng)作和表演了大量膾炙人口的相聲名段，還對相聲和曲藝的源流、原理、規(guī)律和藝術(shù)技巧進(jìn)行了理論研究。侯先生創(chuàng)作的作品大多積極反映現(xiàn)實生活、塑造鮮明的人物形象，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在中國廣播說唱團(tuán)工作的近四十年時間里，侯先生創(chuàng)作、演出了大量的優(yōu)秀文藝作品，培養(yǎng)了無數(shù)年輕演員，被尊為相聲界承上啟下、繼往開來的一代大家。
侯先生1955年進(jìn)入中國廣播說唱團(tuán)，在之后的幾年間，侯寶林為中央人民廣播電臺表演錄制了大量的相聲節(jié)目，同時還和同事們一起深入工廠、農(nóng)村和全國各地演出。相聲搭檔以同團(tuán)的郭啟儒和郭全寶最為默契，侯寶林與郭啟儒還一起加工表演了許多反映現(xiàn)實生活的新相聲，如《夜行記》、《離婚前奏曲》等。同時還對一批舊有傳統(tǒng)節(jié)目進(jìn)行了重新整理加工、推陳出新，成為膾炙人口的相聲佳作。其中《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》曾受到毛澤東、周恩來、陳毅等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度贊譽(yù)。
侯寶林在《我和相聲——答讀者問》中說：“相聲有自己的個性。它是一種民間的戲劇形式，用笑作為藝術(shù)手段，用幽默、詼諧、風(fēng)趣、滑稽種種手法來表現(xiàn)。不管你說什么樣的段子，都得要人笑，還要做到雅俗共賞。就是說，用藝術(shù)手法讓人發(fā)笑，如果演員在臺上胡來，不擇手段，以為逗人樂就行，就成了‘包袱’主義，這樣的東西是沒有生命力的”。
上世紀(jì)四十年代行業(yè)里涌現(xiàn)了大量新的相聲作品，然而相聲舞臺上也出現(xiàn)了一些格調(diào)較低的作品：其中的糟粕難登大雅之堂，絲毫沒有藝術(shù)價值可言。為了徹底改變相聲的現(xiàn)狀，承擔(dān)起為新社會發(fā)聲、教化的重要功用，1950年1月19日，侯寶林率領(lǐng)十余位相聲名家聯(lián)合發(fā)起的“相聲改進(jìn)小組”在北京成立。改進(jìn)小組制定了三大任務(wù)——籌備相聲大會、建立識字班和改造舊相聲，侯先生還特別上門邀請作家老舍擔(dān)任顧問指導(dǎo)。在侯先生的不懈努力下，大量的傳統(tǒng)相聲經(jīng)過改編又回到觀眾耳邊，許多反映時代風(fēng)貌的新相聲也被創(chuàng)作出來。
侯寶林組建的相聲改進(jìn)小組
侯寶林與老舍探討相聲作品
侯先生加入廣播說唱團(tuán)時就曾經(jīng)說過：“我最看重的，就是這個廣播的影響力，對于相聲藝術(shù)的普及、對于相聲藝術(shù)的發(fā)展改革，都有極大的推動作用”。
侯先生還為中國廣播說唱團(tuán)培養(yǎng)了大量優(yōu)秀的相聲藝術(shù)傳人，其中以馬季、郝愛民最負(fù)盛名。馬季的名字就是師傅侯寶林親自取的，因為馬季的原名馬樹槐過于復(fù)雜，不容易被觀眾記住，恰逢當(dāng)時一部名為《牧鵝少年馬季》的電影熱映，于是由侯先生拍板取名為馬季。在侯先生的悉心指導(dǎo)下，馬季與他率領(lǐng)的“馬家軍”逐步成為中國相聲界的中堅力量。侯寶林對中國相聲的發(fā)展與傳承做出了不可替代的重要貢獻(xiàn)。
侯寶林與馬季
侯寶林一生辛勤努力、不懈奮斗，從一名舊社會“畫鍋撂地”的說唱藝人磨礪成為新中國的相聲表演藝術(shù)家。他大膽革新、倡導(dǎo)文明之風(fēng)，讓相聲從瓦舍之間走上大雅之堂、走進(jìn)千家萬戶，是新中國曲藝事業(yè)的重要奠基者和引領(lǐng)者；他以民為尊、為民求樂，始終把人民放在心中最高的位置，他是當(dāng)之無愧的一代相聲宗師。